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2013山东高考优秀作文,你怎么敢这么耿直

2019-12-02 20:40 来源:未知

腹有雅量气自华

        郑谷和齐己是很有意思的一对好朋友。经常互相切磋文章。

问:启功和周慧珺谁的书法好?

昨天,著名的“金扫帚奖”颁奖典礼上,王宝强因电影《大闹天竺》获“最令人失望导演奖”。

我喜欢门外的那条河。

        如果我没有记错,郑谷还为齐大师改过一首诗。郑谷只消改动一个字,该诗立时诗意更盎然。于是大师欣欣然,拜郑先生为‘’一字师‘’。

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这个华语电影史上,第一个总结“最烂”的颁奖礼,历年以来的获奖者,勇敢上台领奖的寥寥无几,人气明星更是没有。

它平和静谧地流过时光,将所有的杂质一一沉淀,白云苍狗之间,仍清澈见底。偶有桀骜不驯的一次,人们为它加固堤坝后,它就继续温顺地滋润农田。

        老夫子也说过,‘’语不惊人誓不休!‘’这精神可敬佩。那个‘’推敲‘’诗人,故事耳熟能详。他推敲入迷,不小心惊动到了韩愈老先生,还好老先生雅量高,帮贾岛定夺最后的那个字。

启功和周慧珺都是当代著名的书法家,一个在北京一个在上海,一个是男性书法家,一个是女书法家,以前有幸聆听过周慧珺先生的讲座,可惜听不懂上海话。二者的书法可以说是各有千秋,当代喜欢周慧珺和启功书法的人也非常多,我个人比较喜欢启功先生的书法。

但这次王宝强是个例外。他盛装出席,还说了获奖感言:

河流有如此雅量,那些被《咬文嚼字》指出错误的作家们又何尝不是如此呢?雅量,是一种直视错误的大气魄,是一种虚心聆听的大胸襟。有雅量的人,可通往精神的罗马,可到达花开的彼岸,亦可安然走过黑夜里的山路。

        我个人觉得不要怕斧头满天飞,有人指出文字的差错,这是你的福报!比如晚上一起小酌,某老师就说,有读者指出作者的不足,作者应该感恩戴德!这是好读者,应该珍惜!这是作者修来的福,才会有人帮助你成长。因为每个人的知识都有欠缺,不是谁都会帮你成长成熟。

启功先生的书法比较擅长行楷书,落笔比较轻,笔画的中间很少有太大的起伏变化,所以有很多人说她的书法如火柴棍,给人的感觉是不激不厉温文尔雅,更像一个亭亭玉立的美女。

我必须亲自来接受观众的批评,我爱电影,我尊重电影尊重观众,尊重在座的前辈们。

直视错误,腹有雅量,气自芳华!

        这让我想起那晚的成都之行。长篇小说的作者说,文字没有发表之前,都觉得如自己的儿女,非常疼爱,而且修正校对还来得及。可是一旦发出去,就不是你的儿女了。好坏,世人在评说,成长,社会在检验。交给读者去评判!

而周慧珺的书法,擅长行草书,以写米芾著称于当代,她的书法作品大起大落,善于用笔锋,而且笔法用的也非常丰富,字体风格大气磅礴,继承了宋代米芾的“刷字”和罢免出风的笔法,更像是一个山东汉子,或者驰骋疆场的战士。

“我第一次当导演,确实欠缺经验,有不足的地方……

金銮大殿上,群臣惶恐,惧怕天威。她读完骆宾王将她骂得狗血喷头的《讨武檄文》后,莞尔一笑,大赞此人才华。臣子们面面相觑,她却责备宰相不能早日发现这一人才。

        作者,应该有雅量和胸襟,坦然面对斧头砖头的甩过来。不仅仅只在文学作品担当中。

二者比较,启功先生的书法胜在气韵,而周慧珺先生的书法胜在用笔,尤其是她早年的书法作品,很难说谁的好,谁写的不好。我觉得二者的书法风格换一下,可能也毫无违和感。

这是第一次领这个奖,希望也是最后一次。也是给我个机会,向观众说对不起。我欠观众一声对不起。通过我的努力,我会成为合格的导演,成为合格的电影工作者。

这是何等的雅量啊!面对批评和指责,作为天子的她不仅不愠,反而欣然接受。她敢于直视自己的错误,如玫瑰般铿锵的她从不为自己歌功颂德,而为自己留下了一块无字碑。她深知,无字,方能不朽;无言,方能万言!

        这样的小酌,也是有意思的酤酒。

你觉得呢?

面对褒奖很容易,面对批评很难,在镜头前接受众人的批评更是难上加难。

雅量,让一代女皇,托起日月当空!

        ——應緣荼仁,灯下随笔。配图源于网络。拍摄者‘’斜江客‘’如有侵权,请联系。

启功和周慧珺的书法,严格意义上没办法做出比较。人有专擅,这就像那楷书和篆书进行比较一样,不在一个频道上。就他们各种的特点来说,到真正值得一谈,而且他们的书法特点均有我们取法之优点。

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滚滚长江东逝水,是非成败转头空。而雅量,却如同那幽谷芝兰,香飘千年,至今仍在。

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启功先生的书法不但有文人气息格调而且非常有自己的个性特点,并且具有高妙的创新性,特别是黄金分割的应用,使得启功先生的书法步入现代书法大师的行列,是毫无异议的。再说启功先生学养非常深厚,能诗善画,又专门从事中国文学史、中国美术史、中国历代散文、历代诗选和唐诗宋词等课程的教学与研究,有诗、书、画三绝之称,这些无疑更加增添了其书法的文化内涵与艺术造诣。

大方地捧起金扫帚,正视失败,用行动证明决心勇气。

坚净斋里,他挥毫泼墨,一横长城长,一竖字铿锵。

周慧珺先生的书法非常有个性,周慧珺的书法从米芾入,再融入晋唐之法,兼博采北碑书法的风骨,至七八十年代,已逐渐形成自己气势磅礴的一代海上书风。据说周慧珺作为一位女书法家,“用顽强的毅力战胜疾病”,精神就足以令世人敬佩。甚至有人称其为海派书风的主要继承人。

如此接受批评,是一种姿态。

“诗思清深诗语隽文衡史鉴尽菁华。”启功先生就是这样一位大师。他有着博大精深、无所不容的学问,也有着隽秀洒脱、卓尔不群的书法。可即使如此,他仍常常虚心请教于人,每当别人指出他的不足时,他便欣然如一个得到礼物的孩童。

对于这个问题,我的观点是:从技术含量和韵味来说,启功的书法要远远高于周慧珺的书法。

这便是雅量。对待不足敢于直视,胸怀如天地广。

上图为启功先生的书法作品。个性鲜明的特点,又有谁能与之相比呢?

不是所有“大牌”都有像王宝强一样,有接受批评的勇气和潇洒。

雅量,让一代大家山高水长!

书法,没有好坏之分,只有雅与俗之分。

2016年年底,王家卫监制、张嘉佳导演的电影《摆渡人》上映。虽然稳坐当时票房榜冠军,却挽救不了观众对影片的差评。

雅量让铁凝与莫言真挚感谢为他们挑错的人,让他们的作品更上一层楼。于人如此,于国家,未尝不是如此。

评论书法作品的雅与俗,主要是看书写者的笔法、字法、章草和墨法。这也是判定书法作品高雅与俗流的标准。还有就是传统和个性的判断,有的书法家的书法作品只有传统的东西而没有个性彰显,这样的书法作品只能称之为传统书法再现。

12月25日,王家卫微博发文,看似正面回应:“在你眼中这只是一部电影,对我来讲是一个世界。所谓大成若缺,有缺憾才能有进步。

遥想百余年前,鸦片战争的炮火攻破了我“天朝上国”的美梦,我泱泱大国就这样跪倒在了《南京条约》之下。但是面对闭关锁国的错误,我们敢于直视,敢于面对。

上图为周慧珺的书法作品。

却在末尾斩钉截铁地说:“我喜欢。”

于是,有这样一群人站了出来,他们以年华为桨,涉万里河疆。自此,辛亥革命的旗帜飘扬在祖国的大江南北,井冈山的杜鹃开出血与火的颜色,南海边的渔村也地覆天翻,北京奥运火炬点亮中华……

书法的创作和创新的概念是不一样的。书法创新,是在高于传统的基础上进行的,而书法创作,是在传统的基础上进行的。

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雅量,让一个民族屹立东方!

上图为启功的书法作品。

微博一发,明星大咖纷纷转发评论,半个娱乐圈都出来捆绑宣传,“我也喜欢”。

而我当代青年,更要直视错误,虚心改正,不计过往,意气风发,铿锵前行,因为——

启功和周慧珺两位的书法,可以说是都继承了传统书法,都有自己的个性融入,都形成了自己的书法风格。在他们两位的书法作品中,书法风格最明显的当数启功!而周慧珺的书法风格还不是太明显。这个意思是说,启功的字让人扫上一眼,人们都知道思启功的字,而周慧珺的字只能看到落款后才知道是周慧珺写的。这就是书法风格不够明显,个性特点不够强烈的表现。

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腹有雅量气自华!

上图为周慧珺的书法作品。

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【名师点评】这篇文章最大的特点就是运用了“先咏他物,然后引出所咏之物”的起兴手法。由眼前河流的雅量写起,由物及人,古今结合,联想到武则天、启功以及铁凝、莫言等人直视错误的气魄、胸襟,再由个人上升到国家,叙述一代代直视错误并虚心改正的国人的雅量,层层深入,结构紧凑,过渡自然,让人不得不佩服作者高超的语言驾驭能力。这也是获得阅卷老师青睐的一个主要原因。再者,此文题目“腹有雅量气自宽”很有特色,使得文章主旨鲜明,让人耳目一新,可见考生无论是在对文题的理解上还是在选材上都高人一筹。另外此文诗一般的语言,流畅通顺,夹叙夹议,长短句结合,读来朗朗上口,铿锵有力,具有强烈的感染力,这也为作文增色不少。(冠华作文网)

以上为个人观点,一家之言,仅供参考。

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说明:本人只是评论书法作品,实话实说,并没有抬高谁,贬低谁的意思。望追周黑启者不要误会。

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如果从技法角度说,肯定周慧珺的字好。

唯独演员王传君的一句“我不喜欢”,十分“刺眼”。

周慧君取法非常广泛,表现笔法是苏黄多一些,深入一些是北碑、竹简、篆隶、以及明清诸家的东西,是一位集古成家的当代女书家。

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我在初学时,非常喜欢周慧君的字,我认为周慧君的字很潇洒、大气、古味儿足。

在“明星抱团”的大流下,一味地刷着“我喜欢”的人,屏蔽观众最真实的看法和意见,就像在催眠自己,强扭的瓜也能甜。

但是练着练着,我还是觉得启功好。

当一个人不敢直面自己的缺点,才会选择性无视那些批评的声音。

严格来说,启功的字属于文人字,文人字在民国很普遍,比如胡适鲁迅,从书法角度讲,文人字的技法水平不比同时期名家。

同样,也不是所有人的“接受批评”,都能走心。

但是在气韵方面,文人字却有一股很多名家都不及的古雅清拙之气。

在《演员的诞生》播出后,黄圣依因为“扭扭捏捏,矫揉做作”的演技广受诟病。导师章子怡直接当面批评:“这是有史以来,我看到最尴尬的一场戏。”

从书法角度说,启功楷书从古来,却无古气,行书草书有法度,却无古意,这就是民国文人字的特征。

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民国文人字,不符合传统文人书法的路子,相比之下,周慧珺这种字才符合。

面对网络上对自己铺天盖地的吐槽,黄圣依连发两条微博,声称自己一定虚心接受大家批评,努力进步。

胡适的文人字。

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从境界上说,周慧珺字是书写境界高,启功胡适是学养境界高。

看起来十分虚心,但她并没有真正做好面对批评的准备。黄圣依删掉了很多在评论区吐槽她演技的评论,只留下了支持和鼓励的那些,被网友拆穿。

这二者不好比较,都是比较难达到的境界。

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只不过一个功夫在字内,一个在字外。

对指责还心存侥幸,不过是口头说说接受批评而已。

虽说启功胡适字中技法不难,但是模仿起来要比周慧珺的字难。

虚心接受批评,应该是放低所谓身段,接受并改正自己的不足,而非一味逃避,甚至从别人身上找问题。

别看周慧珺的笔法丰富,只要一个到了一定水平,经过一定训练的人,模仿出大概样子并不难。

但是文人字,天生自带防伪功能,即便字形写的很像,整体上给人的气韵,也会有明显差异。

王宝强大方接过金扫帚时,真诚地说:“我知道这是很不光彩的一个奖项,但是它可以鞭策你进步。”

这就是启功字难造假的原因。

他没有过度谦虚,没有过分贬低自己,而是化消极为积极,把观众对影片的不满当成了下一次进步的动力。

网络上很多造假作品,单字写的非常像,有些单字写的简直比启功本人写过的还好,但是千万别看整体,懂书法人一眼就能看出字的真伪,都不用一笔一笔分析单字,分析落款和印章。

一旦从教训中找到了看待旧事物的全新方式,从而发现改进的建议,就是一次真诚的正视错误,这是一种得体的姿态。

文人字的气韵,就是最好的防伪标志。

正如华罗庚所说,“虚伪的谦虚,仅能博得庸俗的掌声,而不能求得真正的进步”。

这种气韵,就是建立在学识之上的。

20世纪20年代,京剧《霸王别姬》红遍中国。梅兰芳饰演的虞姬赢得很多人的喜爱。

个人没啥文化,所以比较尊敬有文化的人,自然看启功的字更有好感。

有一次,他演出时,有位老者突然在台下喝起倒彩:“什么名角,舞剑都走了样,还敢登台!”随后,便起身离开。

风格不同。

梅兰芳在演出结束后询问起这位老人,有人劝解道:“一个老头胡言乱语,您何必在意!”梅兰芳没再多言,而是托人打听到了老者的住处,亲自上门拜访。

启功曾贵为中国书法家协会主席,被国家文化部授予“兰亭终身成就奖”;而在圈子外,他也是家喻户晓,名满天下。做到这一点实属不易 ,究其原因,除了他的人格魅力以外,他的书法淡雅简静,端正秀丽,清俊瘦劲,能够雅俗共赏。

在第一次见面时,梅兰芳鞠躬说:“我戏演得不好。特来向您求教。”老者一口回绝。梅兰芳连续鞠躬请求,用词谦逊,希望得到老者的指点。

启功的书法曾遭人诟病,他自己也毫不避讳,甚至以“馆阁体”自嘲。这种胸襟和自信正是来源于他深厚的学识,以及他对书法经典的尊崇。他就是要以腹有诗书的书卷气和“士气”,来抵制书法中的“匠气、村气、俗气、江湖气”。

老人看了梅兰芳这样,才指出了梅兰芳在剑法上有需要改进的地方。梅兰芳听完,当即跪拜,向老人求教。

然而,启功书法虽功力深厚,少有败笔,但缺乏性情,作品未能“功性两见”,导致它最终还只是学者字,难臻大师的水准和境界。这当然非常遗憾!

那之后,梅兰芳跟老者学习了更好的舞剑技巧,并应用到了表演中,效果甚佳。

周慧珺是继沈尹默之后最有影响力的海派书法家。当年,以沈尹默、白蕉、谢稚柳、潘伯鹰、邓散木等为代表的海派书法,婉约典雅有余而雄强大气不足,而后周慧珺一出,笔力一新: 帖形碑质,笔力扛鼎,既显雄强,又能写得八面生姿。

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周慧珺深受米芾的影响,侧锋刷字,腾挪跳掷,痛快淋漓。只是她没有米芾笔法的精细多变和明显的提按转折,而代之以简单的拖曳和精熟的使转。

2010年,上海语文期刊《咬文嚼字》对中国作协主席、著名作家铁凝“发难”,指出了铁凝作品中多个语言和文史知识差错。

但过早成名给她带来的并不是书艺不断创新和提高,反而是在应接不暇的应酬中,不断地重复自我。她自己也曾为此苦恼,并尝试改变。可惜她不是“复归平正”,而是依然“险绝”,步入了黄庭坚书法的“长枪大戟”。

铁凝在散文《怀念孙犁先生》中写道:“已故作家韩映山嘱我带封信给孙犁先生。”《咬文嚼字》指出,已故是已经去世,已经过世的作家是不可能嘱人带信的。

启功先生和周慧珺先生都是当代非常有成就的书法家,他们的书法各有风格,不能说谁就比谁的好,不过他们俩人的书法放到一起比较一下,还是蛮有意思的。启功先生的书法秀美俊朗,有一种文人的书卷气;而周慧珺先生虽然是一位女士,但她的书法浓淡有致,若风中摇曳之帜,原上百岁之藤,令人豪气顿生。

面对这样的“吹毛求疵”,铁凝真诚而大方地接受了批评。

启功先生的书法

启功先生书法的师承用他自己的诗来说是:“先摹赵董后欧阳,晚爱诚悬竟体芳。”启功先生早期书法先学习的是赵孟頫的字,后来又学董其昌,然后再学欧阳询,晚年为了加强骨力而学柳公权的字,他十分赞同的一句话是“书贵瘦硬始通神”。

书法其实并不是启功先生的主业,他更多的时间是从事教育事业,专门从事中国文学史、中国美术史、中国历代散文、历代诗选和唐宋词等课程的教学与研究。而且是故宫中国古代书画鉴定小组的成员,在古代碑帖考证方面知识渊博。

因此你看启功先生的书法,就有着古代文人的那种书卷气,启功先生的书法具有优美的韵律和深远的意境,被称为“启体”。书法界评论道:“不仅是书家之书,更是学者之书、诗人之书。”

她直言:“感谢读者对我的作品‘咬文嚼字’。作家尤其需要这样的‘挑毛病’,这能让我们在创作时更多一些对语言文字的珍惜和警觉。

周慧珺先生的书法

周慧珺先生的书法早期师承沈伊默先生,后期学习米芾的《蜀素帖》,因此她的书法有着米芾行书的特点,很多用笔都是米芾的风格。后来周先生又深入学习魏碑,得魏碑的雄迈之气,所以虽是女子书法,却笔法沉稳,有千钧凿岩之力,可谓力透纸背,有种巾帼不让须眉的感觉。

所以两人书法放到一起比较的话,给人的感觉一个是文臣,一个是武将,体现出截然不同的两种书风,而启功先生在韵律和意境方面似乎更胜一筹。

如果把两人的书法落款都盖上,启功先生的字一眼就可辨识,而周慧珺先生的作品的辨识度却没那么强,启功先生的书法风格更加鲜明。

周慧珺的字要比启功的字,从技法的难度上,要高N个档次。

启功的字继承了《三希堂法帖》所收书法的优秀传统,又有个性,形神具佳,是接地气的好书法。周慧君字与篆隶(包括篆刻)画有缘,属于画字一流,缺乏楷行草的基础,江湖气息颇浓,形神乖张不协调,然也有特色可看。但总体水平远逊于启功。

这里顺便要说的是,近代保皇派封建余孽康有为带头胡吹碑学,讨伐帖学,可以说是书法界的一次严重复辟倒退,流毒弥深,谬种流传,危害甚烈。只要看一看康有为的字就知道其是什么货色了。受这种碑学观奌影响,一段时间里,以画字写意为特点的鬼画符丑字,江湖书法,线条象蚯蚓、麻绳、枯枝败叶,字形歪头、曲身、拐腿,丧魂失皖,完全抛弃汉字的基本特点,纯属任意胡涂乱抹以掩盖其没有毛笔书写基础的本质。但就是这么一些江湖丑字恶札,却冠之”创新”之类美名,高列标准榜样,占据展览,横行天下,布满牌匾,甚至要进入学生课程推销,真是瞒世欺人,坑人太狠!群众的批评完全正确,十分必要。所以,我以为帖学碑学都可以学,但要明白汉字书法也是随着社会历史的发展进步而前进的。自钟瑶王羲之等拿出楷行草相对规范美观又高效的字体之后,楷行草书为大众接受,实践认可,风行天下,美字佳作名篇名家历代不绝,成为书法发展的主流,《三希堂法帖》无愧为千古书壇皇冠,不朽法式。而甲骨文、钟鼎文、篆、泰隶(包括隶书魏体)等以画刻为特点字体基本上淘汰出局,进入历史博物舘。然而上述这些字体因为是以画刻为特点,练习起来比学楷行草书要相对容昜,即使没有毛笔字书写基础,也能画出有模样的字。而学楷行草书难度要大得多,学的人往往有畏难情绪。今人应当与时俱进,不倒退,不抱残守缺,不要盲目性。要继承先贤的进步观,继承历史的选择和社会实践的延续力量,促进楷行草书法主流又好又快发展,以满足人民群众精神需要,为文化自信做贡献。

启功和周慧珺二位先生都是书法界屈指可数的人物,特别是周慧珺更是现代著名的女书法家,书法造诣深厚,大气,没有女人的孱弱、柔媚,给人以豪迈磅礴的气势,笔力劲健,实为女中豪杰!

我也曾经临摹过周慧珺的作品,虽然没有深入细致的研习,但是略有领悟,他的书法作品还是比较容易入手的。

与周慧珺相比较,启功先生在书法上的成就和威望稍高一点,虽然都不能说达到完美的境界,但是二位先生的书法各有千秋,启功先生更刚劲一些,周慧珺先生更飘逸一点,都是书法界的楷模。

个人水平有限,一家之言,不喜勿喷!

见仁见智吧!两位都是我敬重的大家!

周周老师,下笔千钧,不似女身,书法有度,师古而不泥于古,尽显大家风范。诚可谓当今书林之魁!

启功大师更可谓书法界划时代的代表,遍临众书家,取其长,而用其长,渐而形成众赏之“启功体”,非不劲,非不研,而劲妍掩之,示之于自然。非高,乃道之至也!

书者,自晋唐后,已无拓,师古,泥古,杂之以我见,终无脱所效之为,可追钟、张,可效二王、可慕张、怀。

然纵观史无矣。

至宋、元,明,终无出其之右者也!诸二妙、孟頫、征明之流,无外乎临前帖学其技,而终成一家。

然,启功老,异于元明清之书家,汲古而拓,渐成一体,岂可谓不辟焉?

予亦观之,今之书界,皆为金蔽,唯慧君师清也!

予谓之:唯清者、敬者是有为者也!慧君师当为书界之魁!亦不知可俯首而侍焉。

俯拜!

你可真逗,问了一个呆萌的问题。如果你是孩子,大家说你可爱;如果你是成年人,那你的智力肯定有问题。启功是谁?是泰斗式的人物,是影响全国乃至世界的书法家、画家、文史学家。周慧君是书法家,但她的影响只是上海那一片,达不到大师级别。就好比一个18岁的小伙子和一个3岁的孩子打架,你说谁厉害啊?

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2013年09月27日,北京,铁凝出席“王蒙文学生涯六十年”展开幕式 / 视觉中国

接受批评,不是低声下气承认自己不行。而是在认清问题的同时,明确使命何在。

因为有坚持在心,所以一切批评,都是积极的鞭策。

更何况,很多时候批评并不能作为衡量一个人的标准。与它正面交锋,反而是种乐趣。

2010年,美国演员桑德拉布洛克因《关于史蒂夫的一切》被颁发金酸梅的“最差女主角”奖。她不仅大方出席,还带了一大堆DVD要送给评委。

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桑德拉在金酸梅颁奖现场

而就在一天之后,她凭借另一部电影《弱点》举起了奥斯卡影后奖杯,成为了史上第一个在同一年内同时获得奥斯卡最佳女主角和金酸莓奖最差女主角的明星。

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勇于接受别人的批评,并不丢人。

在大多数人的心理活动中,坏总比好的影响更深远,更强烈。

而接受批评本身,就是一种直面“坏”的力量。是人用对自己清醒的认知, 抵御自尊心带来的不适感,而重新审视自己。

这是对自己的尊重,也是对提出批评意见者的尊重。

2017年,电影《纯洁心灵·逐梦演艺圈》获得2分的最低豆瓣电影评分。导演毕志飞发文,称电影出品方已正式起诉豆瓣,包括索赔1元等要求,认为豆瓣评分对电影排片及导演个人造成了很大损害,要求豆瓣道歉。

对电影的评分是观众与制作方交流的一种方式,导演毕志飞却选择站在观众的对立面。面对质疑,不接受批评。

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Angelababy在2015年回应观众对她演技的质疑时说,“一直在改进”,却又在之后的采访里透露了真正心声:“我这一路走来,也不是完全顺利的。如果顺利的话,我现在应该已经把奖项,拿了一个大满贯。

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新生代小花关晓彤,因为在电视作品中的尴尬演技被观众指点。在一次活动中,关晓彤直接怼了那些质疑她的人:站着说话不腰疼,先看看自己吧!

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犀利的回答,观众很难买账。完全不把观众当做交流的对象,却像面对敌人一样处处开炮,这是对观众的不尊重。

和毕志飞、关晓彤形成鲜明对比的,是在《人民的名义》中出场的演员刘伟。

他并非专业演员,是冯巩的第一个搭档,经常在春晚舞台上讲相声。因为是“跨界”演出,很多网友对刘伟的演技都提出了自己的看法。有人吐槽,他在节目中的声音和动作都有演小品的感觉。

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刘伟坦诚大方地接受了意见。他说:“我觉得观众的评价特别客观,特别诚恳……请观众朋友们多多谅解我,也许在下一部戏,我一定多多注意。

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对于他人的批评和意见,心胸狭隘的人只会把它们当做是包袱。其实,这是一次提高和充实自己的最好机会。

在被批评的时候,试着换一个角度思考问题。

画家黄永玉曾给话剧《雷雨》的作者曹禺写过一封信,部分语言十分尖刻,“我不喜欢你解放后的戏,一个也不喜欢。你心不在戏里,你失去伟大的灵通宝玉,你为势位所误!……命题不巩固、不缜密,演释、分析得也不透彻……”

言辞激烈的信,在旁人看来甚至还夹杂着一些羞辱。连黄永玉本人都在信的结尾说:“回头一看,好像在毁谤你,有点不安了。

然而,曹禺弄了一本装帧讲究的册子,把这封信装裱起来,逢人就要念叨念叨,拿出来展示。

虽然已经是功成名就的大剧作家,曹禺并没有过分爱惜自己的名声和荣誉。对于他来说,这封充满着批评的信已经变成了对自己艺术缺陷的真切悔悟。这是一次对自己的珍贵鞭策,所以曹禺才会如此珍视这封“毁谤”的信。

因为对自己的尊重,因为对所做之事的尊重,批评的价值,远比羞愧、愤怒来得长远。

学会如何看待自己的错误,是一门重要的人生课。

犯过的错误和接受的批评,都不能成为一个人的全部。如何对待这些错误,才是一个人真正人格的体现。

接受批评,是态度,更是一种能力。

冲着王宝强直面批评的勇气,来给文章点个赞吧!

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